良师远去音容在，妙笔无言德艺芳——告别侯春林先生

侯春林先生多年从事美术教育工作，桃李满天下。师承津门名家严六符、张其翼、溥佐诸先生。曾任《中国书画报》编审，天津文史研究馆馆员，天津湖社画会艺委会委员、理事。

侯春林先生自从师学画以来遍览历代名家墨迹，练就了不同凡响的笔墨功力，且游遍国内名山大川。“外师造化，中得心源”。长于中国山水画，时亦画花鸟。他作画技法娴熟多变，十分讲究笔与墨，情与境相融。观其作品非常善于把生活中得感受，用极具视觉形象得笔墨去冲击观者的情绪，震撼观者得心灵。气象高古，朴茂天真。以焦墨写山之雄壮，以点垛写林之茂密，以飞白写水之雾漫，使观者仿佛处于莽莽环山之中。

中国画是侯春林先生一生的追求。他曾言，我对中国画来说就是喜欢，可以说是酷爱。少年时期经常到文物店去看画，当时名家作品应有尽有，站那一看就是半天，痴迷了。到五十年代末，有幸随严六符老师学画，从临摹入手苦练基本功，知道了刘、李、马、夏及元四家……。因喜欢浑厚华滋之风格，就专攻南宗山水。“寸心知得失”，这几十年来稍有心得，谈不上有什么成就。我一生的工作就是画画，教画，也是我此生此世维持生活的本领吧。中国画讲究“外师造化，中得心源”，我认为我做到了。我时刻没有忘记老师的教导，“求名在务实，益智在勤学，随波而逐流，既贵亦为辱”。认真画画，做一个实实在在的画家。

侯春林先生的弟子王少杰曾以《纵心开阖》为题撰文谈及先生作品。侯公春林先生，津派山水大家。先生山水笔致高古墨积五色，北宗品格南宗气韵，规矩六法，出古入今。所作金碧青绿水墨浅绛，清丽雅绮朗润飘逸。章法布局平稳冲和，自出机杼，浑厚华滋，成一家风骨。先生尝遍历四海，遊走八荒，传移幽闃辽夐，摹写奇峰险川，故先生山水，水墨苍韵酣畅淋漓，天趣盎然，深契石涛之画理；含章可贞，先生虽名于山水，然随兴所作花卉人物亦心手妙达，花卉直写自阳笔意，人物则踵大千高士神韵。岁逢己亥，春和景明。先生虽年逾八秩，仍笔力矫健，神采飞扬。新作似朝露晶莹之可挹，发夕阳彩墨之芳香。今幸得先生慨允，逸笔得以展示，必令观者如沐春风，心脾俱畅矣。

哀悼画家侯春林先生

菩萨蛮—悼侯春林先生

画师归去山林寂，

缣缃千载留珍迹；

长夜响惊雷，

报君去不回。

樽中餘老酒，

铁硯生新锈；

悼君泪连涟，

千行滴九泉!

唐云来拜叩。

侯春林是非常优秀的画家，他的离世是美术界一大损失。沉痛哀悼侯春林先生，愿他一路走好！——霍春阳

春来再无生花笔，林下可有夜宿家！突闻噩耗！一代山水画大家侯春林于今日下午四点多仙逝，内心五味杂陈，相知多年，先生的画在津门独领风骚，亦属津门画家佼佼者，尤其同在文史馆去写生，相互关怀，朝夕与共进一步了解他的为人，实属勤奋，宽厚有担当的男人，突然闻讯实实不敢相信，感叹人生苦短。望老兄一路走好！——姚景卿

侯春林先生是天津山水画界传统功力最深厚的画家，传统但不保守，注重从生活中获取创作素材。为人正直，德艺双馨。我们是多年好友，他的逝世让我感到意外和难过，愿他在天堂安息。——赵树松

惊悉老友病逝，十分哀痛！侯春林是天津传统山水画家中非常了不起的一位，愿他一路走好。——贾宝珉

噩耗传来，我心中感到万分沉痛，深深惋惜，我们失去了一位德高望重的师长，先生一生致力于中国山水画的研究与创作，他的辞世是天津画界的一大损失，我们要认真学习先生做人做艺的精神，化悲痛为力量，继承先生遗志，为天津中国画艺术勤勉努力。值此之际，我诚恳的向侯老师的子女家人致以最诚挚的慰问。——阮克敏

侯春林是我多年好友，突闻他的离世，非常哀痛，希望他一路走好。——郭书仁

学长春林，识见超群，先吾闻道，唯尚师尊。艺坛骄子，际会风云。不为誉焕，殚力耕耘。星斗其艺，赤子之心。遽归道山，游艺是敦。造物嫉多，岂误迈伦。痛悼侯春林大师兄！——何延喆

春林翰墨千秋，奇才津门圣杰。——史振岭

千意笔至津门韵，春林德艺湖社人。——冉繁英

胸中丘壑笔底烟霞心源造化，

画苑英才艺林俊杰学界良师。

——唐云来

五十馀年至情顿作两行泪，

三千多张山水再无一妙图。

——韩嘉祥

画誉已归前辈录，

林泉留与后人观。

——况瑞峰

古法筑己法，瓶旧敢说新酿有；

正色还本色，市闹讵知大隐无？

——姜维群

满目云烟，请益重来，怎忍看寒林秋早；

一门桃李，相向而哭，最难忘时雨春风。

——李云光

求艺无由从谁问，

痛心不忍向人言。

——张枕石

不可一日无此君   侯春林先生作

哀悼侯春林先生

·姜维群·

听到侯春林先生病重消息有一段时间了，昨天，立夏后第四日，侯春林先生放下终生拿着的画笔走了。从此，沽上没有了一位闹市的大隐，没有了画坛的一位高士，更没有了轻松幽默的一位画神酒仙。

有人做人如“侯门深深深几许”般深沉，沉重的让人琢磨不透;有人做人“神端帽正正襟坐”行止皆中规矩，他自己不累别人看着累;还有人轻松自如自有本色，古语云“涉世无如本色难”，侯春林正是这样的本色示人的人。

侯春林好诙谐，他说，画家画画，别把看画的累着就是好画。

侯春林专攻山水画，亦旁涉花鸟人物，少年时从师严六符。未拜师前就酷爱画，一有闲空就到劝业场、南市一带逛荡，专进古玩店书画店看画，回来背着再画。直至后来，他“背临”的功底颇深，且门类齐全。他最推崇石涛，画起石涛可以乱真，此外像张大千、萧谦中、胡佩衡的画拿起笔就画，常惹得一些“画贩子”垂涎三尺。

严陵濑   侯春林先生作

“别把看画的累着”这是侯春林的一句戏语，但也是句心里话。画家处世要用本色，作画离不开放松的心态。侯春林认为，“中得心源”四字不仅仅指艺术的发挥和对艺术的理解，重要的还在于有个好的心态。这种好的心态折射到创作上，这画便舒朗无野气多逸气，平缓无火气多静气，深幽邃远无躁气多清气。有了这几无几多自然有了书卷的平和气。

这一切靠的不是技巧，是人的情性使然，其处世的随意轻松，作画的“自以为是”，所以侯春林的画才让人一观而觉逸气飞动，再观而觉意味别出，三观而令人心旷神怡，这些与他“别把看画的累着”旨趣有关。

太湖归帆   侯春林先生作

侯春林好酒，而且好谈酒论酒，他喜欢说一句话是，做人别把自己累着。侯春林嗜酒，记得二十多年前第一次采访他，想核实一件事，打电话他爱人接的，听说记者采访他，立刻说，他就会喝酒。画界任人皆知他爱酒，由此想起昭明太子萧统写在陶渊明集序中一句话:“有疑陶渊明诗，篇篇有酒，吾观其意不在酒，亦寄酒为迹者也。”陶以酒为寄托，借酒抒怀而已。候春林说，我喝酒抽烟就像吃睡是一种需要，活着哪那么多讲究，自己别为难自己，自己别累着自己。

侯春林每日必喝酒，但绝不是终日酒气熏天醉醺醺。他画画与喝酒无涉，他习惯是白天必画画，晚饭必喝酒，喝酒后闲坐一会必早早睡觉。侯以为，做人别把自己累着，喝酒就是酒嘛，何必拿着画笔撒酒疯，在那作高深不可测状。

江行所见   侯春林先生作

以平常心待人，以平常心对己。侯春林很随意，见达官贵人不会嘴上恭维心里骂，很诚悬随和;见普通百姓不会前倨后恭傲然而视，依然诚恳随和。在任何场合他的穿着皆很随意，颇名士派。侯春林说，这是一种心理素质，平常心态就是活出来自我，也不是装出来的。譬如画家，平时勾皱点染娴熟至极，倘给他一张乾隆年间的贡纸，怕画起来就心跳气短手哆嗦。这是因为缺少ー个平常心。以平常心处世，做起人来就能旁若无人，我行我素，活出自己的一片蔚蓝;以平常心作画，就能“旁若无纸”，挥洒自如，就能拓开自己的一块天地。

这就是画家侯春林。

画出来神采得人先活出来个性，画出来个性必须不追风赶浪。画坛有潮汐，潮涨潮落，浪卷浪翻，有远大目标的和没有定力的画家都在风口浪尖上“玩儿命”呢，而侯春林不观潮不听涛，不追风不赶浪，依然画自己的理解与感受。画家有感受，画家的感受进入画中，是对观者的一种引领感染乃至刺激。侯春林的画不着眼于一树一石的经营，凭借古法的化意而得化境，不事小雕琢而得大气象，以意韵以达画意，这是一般画家难以企及的。

人对外界的感知由表及里，没有表象不能引人入深，没有入深对表象不会产生深刻的理解，画的创作和画的欣赏都遵循这样一个过程。倘若画家只在小处着眼，一木一石上用功，虽得纤巧必失宏旨。

湖山烟雨   侯春林先生作

侯春林是善思考的画家，他的两点思考的路径对画家是可以借鉴的，录于下，是对逝者最好的怀念，因为他的成功是用了一生的光阴得来的：

一、侯春林说，画出新感受画出新感觉，是我每日的“功课”，每天必须要创作一幅草图，专门追寻自己的感觉，这幅画可能很成功，可能不成功，但要像“夸父追日”那样孜孜以求。总画新鲜感觉，长了就是一种风格。

二、作画不要树立名家为自己的样板，不要以时风左右自己的画风。技法的基本功有了，就要寻找自己的感觉，久而久之必能跳出框框，“起步在名家之外”，何愁没自己的面目?

活的不沉重，这就是侯春林；画的亦轻松，这也是侯春林。一个有笑声的画家，一个勤于躬耕的画家，一个在古典传统旧瓶里面能装上自家新酒的画家，一个让津沽艺术史能留下一笔的画家，他一定也是把轻松幽默带去天堂的一个画家。

侯春林先生，给您鞠躬了。