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傅雷眼中的书画大师们

发表时间:2020-12-20 16:45

傅雷 ,现代翻译家、文艺评论家 ,1908年4月7日-1966年9月3日,字怒安,号怒庵,生于原江苏省南汇县下沙乡(今上海市浦东新区航头镇),中国翻译家、作家、教育家、美术评论家,中国民主促进会(民进)的重要缔造者之一。

傅雷被冠以翻译家的头衔,人们很容易忽视其美术鉴赏方面的造诣。

他早年留学法国主修的就是艺术理论,1931年回国后,曾在上海美术专科学校,后于上海大学美术学院讲授美术史。

傅雷偏爱中国传统艺术,1932年他撰写的《现代中国艺术之恐慌》指出,现代中国艺术的状况是“既没有真切的情绪,也没有坚实的技巧”。

1935年,傅雷欣赏了黄宾虹及其画作后,欣喜万分,引为平生知己。

傅雷对绘画艺术与名家有许多切实精妙的评论,散见于其所作的序文与书信中,大部分收录于《傅雷全集》第二十卷。

2005年,傅雷之子傅敏辑录其中精华,编辑出版《傅雷谈美术》一书,本文主要选录书中傅雷对近现代绘画大师的精彩点评。


傅雷:石涛为六百年来天才最高之画家,技术方面之广,造诣之深,为吾国艺术史上有数人物。

[清]石涛   江行舟上作山水册


傅雷:以我数十年看画的水平来说,近代名家除白石、宾虹二公外,余者皆欺世盗名;而白石尚嫌读书太少,接触传统不够,他只崇拜到金冬心为止。


白石老人则是全靠天赋的色彩感与对事物的新鲜感,线条的变化并不多,但比吴昌硕多一种婀娜妩媚的青春之美。


黄宾虹的写实本领,不用说国画中几百年来无人可比,他的概括与综合的能力极强。


所以他一生的面目也最多,而成功也最晚。


六十左右的作品尚未成熟,直至七十、八十、九十,方始登峰造极。


我认为在综合前人方面,石涛以后,宾翁一人而已。


宾虹则是广收博取,不宗一家一派,浸淫唐宋,集历代各家之精华之大成,而构成自己面目。


尤其可贵者他对以前的大师都只传其神而不袭其貌,他能用一种全新的笔法给你荆浩、关同、范宽的精神气概,或者是子久、云林、山樵的意境。

松鹰图 齐白石 纸本墨笔

150cm×63cm 1935年


黄宾虹 山水四绝   纸本设色

143.5×47×4   1949年


傅雷:吴昌硕全靠“金石学”的功夫,把古篆籀的笔法移到画上来,所以有古拙与素雅之美,但其流弊是干枯。

吴昌硕 秋葵图轴 1899年


傅雷:刘海粟,至于从未下过真功夫而凭秃笔横扫,以剑拔弩张为雄浑有力者,是自欺欺人,如大师即是。


来书以大师气魄豪迈为言,鄙见只觉其满纸浮夸,如其为人,虚张声势而已……


他的用笔没一笔经得起磨勘,用墨也全未懂得墨分五彩。


偶尔凭着本能有几幅成功的作品。


解放以来的三五幅好画,用国际水平衡量,只能说是平平稳稳无毛病而已。


如抗战期间在南洋所画斗鸡一类的东西,久成绝响。

刘海粟《红荷》95×53cm   1993年作


傅雷:足下所习见者想系大千辈所剽窃之一二种面目,其实此公宋元功力极深,不从古典中泡过来的人空言创新,徒见其不知天高地厚而已。


大千是另一路投机分子,一生最大本领是造假石涛,那却是顶尖儿的第一流高手。


他自己创作时充其量只能窃取道济的一鳞半爪,或者从陈白阳、徐青藤、八大那儿搬一些花卉来迷人唬人。

张大千 鱼篮大士像 46cm×69cm 1944


傅雷:溥心畲,山水画虽然单薄,松散,荒率,花鸟的趣味却是高出大千太多!一般修养亦非大千可比。

溥儒 秋山夕照 97×33cm  

1948年作 设色纸本


傅雷:吴湖帆君近方率其门人一二十辈大开画会,作品类多,甜熟趋时,上焉者整齐精工,模仿形似,下焉者五色杂陈,难免恶俗矣。如此教授为生徒鬻画,计固良得,但去艺术则远矣。

吴湖帆 1950年作 华阳鹤寿图

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