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野逸之趣 ▏却因梅雨丹青暗,洗出徐熙落墨花

发布:大家书画艺术网  

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徐熙,五代南唐杰出画家。江宁(今南京)人。一作钟陵(今江西进贤)人。出身于“江南名族”。生于唐僖宗光启年间,后在开宝末年(公元975)随李后主归宋,不久病故。一生未官,郭若虚称他为“江南处士”。沈括说他是“江南布衣”。其性情豪爽旷达,志节高迈,善画花竹林木,蝉蝶草虫,其妙与自然无异。

他经常漫步游览于田野园圃,所见景物多为汀花野竹、水鸟渊鱼、园蔬药苗。每遇景物,必细心观察,故传写物态,皆富有生动的意趣。在画法上他一反唐以来流行的晕淡赋色,另创一种落墨的表现方法,即先以墨写花卉的枝叶蕊萼,然后敷色。他在所著《翠微堂记》中自谓“落笔之际,未尝以敷色晕淡细碎为功”。当时徐铉记徐熙画是“落墨为格,杂彩副之,迹与色不相隐映也”(《图画见闻志》)。

五代 徐熙《雪竹图》 立轴 纸本设色 51.1x99.2cm 上海博物馆藏

北宋郭若虚曾赞其“‘学穷造化,意出石今”,沈括在《梦溪笔谈》中也说他这种以.’墨笔’‘为主的画法”殊草草,略施丹粉而已’‘.却能充分表现出’‘神气迥出’‘的’‘生动之意”。更有苏东坡题徐熙《杏花图》诗云:’‘却因梅雨丹青暗,洗出徐熙落墨花。’‘可见徐熙的画法以墨色为主.近手写意。同时讲究线与色的相互结合,这种注重表现对象精神特质的花鸟画新风格‘被后人称为”徐体”。野逸,是徐熙画派最显著、最核心、最具有代表性的特点。

徐熙虽身居画院之外,但在李璟、李煜两朝仍享有盛名。据说,后主李煜对他的作品十分看中,收藏其名迹很多,并将他的画挂于宫中。这种被称为’‘铺殿画”、“装堂花”的殿堂装饰画,据《图画见闻志》载:’‘意在位置端庄,骈罗整肃,多不取生意自然之态。”

《豆花蜻蜓图》五代 徐熙 团扇 绢本设色 23x27cm 北京故宫博物院藏

徐熙画花,落笔颇重,只要略施丹粉,骨气过人,生意跃然纸上。时称“江南花鸟,始于徐家”。“下笔成珍,挥毫可范”。其作品,有“意出古人之外”而创立了“清新洒脱”的风格。可谓“骨气风神,为古今绝笔。”然当时黄筌在画院占优势,掩斥徐熙不能入画院。米芾说:“黄筌画不足收,易摹;徐熙画不可摹。”推崇备至。《宣和画谱》中辑入徐的作品有249件,《鹤竹图》辑入《德隅斋画品》,但传世真迹甚少。后人将其与后蜀黄筌并称为“黄徐”,有“黄家富贵,徐熙野逸“之评,为五代、宋初花鸟画的两大流派之代表。

五代 徐熙《飞禽山水图》 立轴 纸本设色 151.1x99.2cm 上海博物馆藏

五代 徐熙《梅花双鹤图》 立轴 纸本设色 169.5x80.3cm 台北故宫博物院藏

五代 徐熙《玉堂富贵图》纸本设色 112.5x38.3cm 台北故宫博物院藏

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五代 徐熙《花蝶图页》 纸本设色 25.1x25.2cm 上海博物馆藏

文章来源网络

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